Любой микрофон, который вы видите на прилавках магазинов, скорее всего окажется динамическим. Потому что это самый дешёвый тип микрофонов. Конечно, есть и студийные дорогие динамические, но мы сейчас не о них. Динамические микрофоны чаще всего имеют ограниченный частотный диапазон, и малую чувствительность. Все микрофоны в мире можно разделить на два основных вида – динамические и конденсаторные. Конечно, есть ещё электретные и ленточные, но это скорее раритет и эксклюзив, чем нынешняя реальность.

Также микрофоны можно условно разделить на два типа – вокальные и инструментальные. Почему условно – читайте ниже. Технические подробности и спецификации микрофонов рассматривать в данной статье нет смысла, потому что этой информации и так навалом в интернете. Во-первых, мало кто читает паспорт микрофона после его покупки (признайтесь хотя бы самому себе в этом). А во-вторых, нас, как практиков, должна интересовать практическая сторона использования микрофонов в студийной работе.

Если говорить простыми словами, то динамический микрофон это грубый технарь, делающий свою работу качественно и в сроки. А конденсаторный – это интеллигентный гуманитарий-шпион применяющий тонкие техники, умеющий слушать, слышать и самое главное – передавать без искажений все подробности процесса )

Динамические микрофоны смертельно необходимы везде, где есть повышенный уровень шумов и требуется избирательная чувствительность по отношению к источнику звука. Потому что самая главная особенность динамических микрофонов в том, что они чувствительны только к ближайшему источнику звука (рот исполнителя) и практически не восприимчивы к посторонним шумам. Поэтому на живых концертах, в сложных акустических обстоятельствах (стадион, спортзал) и погодных условиях (дождь, снег), работают в основном именно динамические микрофоны (самый известный – Shure SM-58 и его варианты в виде радиомикрофонных систем). Именно динамические микрофоны позволяют исполнителю спокойно проходить мимо работающей акустики (естественно в разумных пределах) и не заводиться от обратной связи. И именно динамические микрофоны славятся на весь мир своей надёжностью и неприхотливостью (особенно если корпус из металла), потому что внутри в принципе даже ломаться нечему. Кстати, именно поэтому у динамических микрофонов самое привлекательное соотношение цена/качество.

К минусам можно отнести как раз таки ограниченный частотный диапазон, не позволяющий использовать микрофон в полной мере при всех обстоятельствах. Если ещё к этому добавить очень низкую чувствительность к передаче нюансов исполнения (дуб дубом), то становится понятно – в студии им делать практически нечего.

Эти микрофоны в полной мере чувствительны к источнику звука и способны уловить и передать самые тончайшие нюансы и оттенки исполнения. Поэтому такое звучание микрофонов называют естественным, тёплым, домашним. Они расскажут всё об источнике звука. Поставьте такой микрофон в центре комнаты многоквартирного дома и запишите то, что сейчас кажется тишиной. Вы услышите и птичек за окном, и разговор соседей сверху, и работающий телевизор у соседей снизу, проезжающие под окном автомобили, лифт и, конечно, звук работающего системника вашего ПК. Запишите гитариста этим микрофоном, и вы услышите, кроме самого звука гитары, стук струн об лады, движение руки относительно корпуса и дыхание музыканта. Эти микрофоны также имеют самый полный частотный диапазон, какой только можно представить (есть vip-экземпляры от 5 Гц до 200 кГц). Все эти параметры говорят о том, что это скорее элитные микрофоны и им место как раз в студиях, где предъявляются повышенные требования к передаче звуковой картины. Поскольку конденсаторные микрофоны очень чувствительны, ими часто озвучивают большие пространства с хорами, оркестрами и пр.

Конденсаторный микрофон всегда требует для себя источник питания. Либо это предусилитель (+48 В), либо это фантомное питание от микшерского пульта. Поэтому круг использования микрофона часто ограничен.Эти микрофоны практически не бывают концертными и не приспособлены к активной деятельности в разных условиях. Так как эти микрофоны очень чувствительны, то соответственно ловят не только то, что надо, но и часто то, что совсем не надо ловить. Например, голоса за дверью. Или холодильник в соседней комнате. Поэтому эти микрофоны требуют соответствующую звукоизоляцию. Также такие микрофоны не любят небрежного и грубого к ним обращения, и ломаются практически при первом же падении, в отличие от динамических, которые можно (но не нужно!!) случайно уронить и им ничего не будет. Часто конденсаторные микрофоны требуют так называемый ПОП-фильтр для защиты от взрывных согласных «П-Б», «Т-Д», «С-З» у вокалистов. Всё это делается потому, что у этих микрофонов очень нежная начинка, которую легко повредить, просто превысив допустимый уровень звукового давления. Этот уровень всегда написан в паспорте микрофона.

Вокальными некоторые микрофоны называют из-за характерного подъёма АЧХ в районе 2-4 кГц для подчёркивания голоса человека и для облегчения последующего монтажа при сведении.Соответственно, инструментальными бывают микрофоны с подъёмом АЧХ на частотах, характерных для того или иного инструмента, что говорит об узкоспециализированном микрофоне. Это разделение очень условно, потому что носит рекомендательный характер: никто не запрещает инструментальным микрофоном записывать вокал (тем более, что есть прецеденты). и наоборот, на вокальный микрофон может хорошо лечь тембр, например, саксофона…

Все микрофоны имеют определённую направленность (зависимость чувствительности микрофона к звуковому сигналу от местоположения его источника), т.е. имеют:

кардиоиду

(микрофон безразличен к звуку, идущему сзади микрофона)

суперкардиоиду

(спереди имеет более узкую зону захвата звука, чем микрофон с кардиоидной направленностью. При этом он частично захватывает звук, идущий непосредственно сзади, но также имеет две области абсолютной нечувствительности)

гиперкардиоиду

(сравнительно более узкая зона чувствительности спереди и более широкая сзади)

восьмёрку

(микрофон одинаково чувствителен к сигналам, идущим спереди и сзади, и абсолютно нечувствителен к звуку, идущему с боков)

круговую

(чувствителен к сигналам, идущим со всех направлений)

полусферу

(лежачие “плоские” микрофоны с краевым эффектом (PZM)

полукардиоиду

(обычно используются на лекциях, конференциях и совещаниях)

Всенаправленные микрофоны:
зависимы от акустики помещения, не отсекают эхо, не обеспечивают акустическую изоляцию, разве что только при малом расстоянии от источника звука до микрофона, низкая чувствительность к звукам дыхания, практически отсутствует «эффект близости», расширенные низкие частоты у конденсаторных микрофонов, что очень полезно при работе с органом, бас барабаном и симфоническим оркестром

Однонаправленные микрофоны (микрофоны с кардиоидной, суперкардиоидной, полусферической, полукардиоидной и полусуперкардиоидной диаграммами направленности):
обеспечивают защиту от негативного влияния акустики помещения и утечки звука, обеспечивают хорошую изоляцию, что способствует лёгкому разделению записанных треков, обычно приводят к возникновению «эффекта близости» (за исключением микрофонов с отверстиями в держателе), уменьшают feedback-шумы (обратная связь от колонок), используются для синхронной стереозаписи

Микрофоны с суперкардиоидной диаграммой направленности:
имеют максимальную разницу между передней и задней областями чувствительности среди подобных микрофонов, обеспечивают большую изоляцию, чем микрофоны с кардиоидной направленностью, менее чувствительны к акустике помещения, чем микрофоны с кардиоидной направленностью

Микрофоны с гиперкардиоидной диаграммой направленности:
обеспечивают максимальную среди подобных им микрофонов нечувствительность к боковым звукам, обеспечивают максимальную акустическую изоляцию: защищают от неблагоприятных эффектов помещения, feedback- и посторонних шумов, препятствуют утечке сигнала

Микрофоны с направленностью «восьмёрка»:
используются, в частности, для интервью, когда собеседники сидят напротив друг друга или для записи и озвучивания дуэтов, обеспечивают максимальную изоляцию при overhead-записи, применяются для стереозаписи по методу Блюмляйна (Blumlein), когда используются два скрещенных микрофона-«восьмёрки»

Например, знаменитый микрофон Shure SM-58 является гиперкардиоидным динамическим вокальным микрофоном. Часто хороший микрофон позволяет переключаться между вариантами направленности и степенью чувствительности.
Так же бывают микрофоны измерительные, радиовещательные, для дикторов, конференций, караоке и многие многие другие )

1. чувствительность
2. что будет записываться этим микрофоном (АЧХ)
3. взаимопроникновение сигналов (соотношение сигнал-шум)
4. цена

Чем дальше источник звука, тем слабее принимаемый микрофоном сигнал. В конце концов наступит момент, когда источник звука сольётся с общим фоновым шумом и перестанет приниматься и различаться микрофоном. Поэтому более чувствительный микрофон имеет более широкую зону охвата. С одной стороны это хорошо, поскольку только на определённом расстоянии от инструмента формируется слитный, единый тембр. Но с другой стороны это не всегда хорошо, если надо записывать не только вокалиста, но и другие источники звука (инструменты).

Даже если записывать только один вокал одним микрофоном, после записи совершенно запросто может всплыть такая бяка, как фонограмма из наушников исполнителя. Если же записывать с нескольких микрофонов, ситуация осложняется во много-много раз. Для удобства дальнейшего сведения записанные треки должны быть как можно более «чистыми», т.е. гитара должна быть гитарой, а скрипка – скрипкой.

Однако на самом деле в каждом из микрофонов будут «жить» оба инструмента, только один громче (ближе), а другой тише (дальше). Тогда повышенная чувствительность микрофона будет врагом звукорежиссёру. И тогда нужно выбирать между чувствительностью и взаимопроникновением сигналов. Не бывает хороших микрофонов за 500-1000 рублей и от фирм “LG”, “Toshiba”, “Panasonic”, “Phillips” и пр. При всём уважении к этим фирмам, они не производят профессиональные микрофоны.

Так всё-таки конденсаторный или динамический?

Если у вас громкий голос и вы не собираетесь тихо записываться, то динамический микрофон подойдёт. Громкий голос раскачает динамическую катушку микрофона и сможет передать основной характер песни.
Если хотите нюансов и естественности, домашнего камерного звучания, тогда лучше конденсаторный микрофон.
Если записываться в динамический, самый лучший итог будет звучать как хороший лицензионный DVD-диск с живого концерта. Т.е. хорошо и даже местами отлично , но всё равно слышно, что записывались не в студии.
Если записываться в конденсаторный, тогда результат в идеале будет звучать как с альбома CD-диска. Но тогда и требования слушателя к качеству исполнения будут выше.
Если не уверены в своём голосе или не хотите записать вместе с полезным сигналом всякие голосовые бяки и всхлипы – берите динамический. Он сможет отфильтровать большинство полезного сигнала.
Если уверены в своём голосе, умеете его контролировать и хотите большего — конденсаторный вам в помощь.

• Далеко не каждый инструмент можно качественно записать одним микрофоном
• При записи важнейшую роль играет точка размещения микрофона, в том числе, его расстояние до инструмента
• Чем больше линейные размеры инструмента (например, рояль), тем сложнее найти оптимальное расположение микрофона(-ов)
• При записи с расстояния, превышающего 10–20 см, всегда следует использовать микрофоны с большой чувствительностью (обычно – конденсаторные)
• Чем ровнее АЧХ, тем лучше, но! тем холоднее и нейтральнее записанный звук. Не всем по вкусу
• Микрофонов никогда много не бывает, каждый найдёт своё применение в студии

Shure, AKG, Sennheiser, Beyerdynamic, Nady, Neumann, Rode, Audio-Technica и т.д.
Наибольшей популярностью в России (а, возможно, и в мире) пользуются микрофоны фирм “Shure” (в особенности семейства SM и Beta), “AKG” и “Sennheiser”. Ассортимент у них очень обширный, есть модели и концертные, и студийные, и дорогие, и бюджетные. Обратная сторона медали: именно эти микрофоны чаще всего подделываются, будьте бдительны при покупке. В среде радиовещательных студий популярны брэнды “Beyerdynamic” и “Nady”. Компания M-Audio прямо-таки специализируется на выпуске оборудования для домашних студий (хотя тщательно это скрывает), а потому просто не могла не выпустить линейку достаточно неплохих (и недорогих) студийных микрофонов. Большой выбор очень качественных микрофонов по весьма привлекательным ценам предлагает фирма “Октава” из Тулы. Это редкий случай, когда отечественный брэнд признан профессионалами шоу-бизнеса по всему миру. Компании “Audio-Technica”, “Neumann”, “Rode” и т.д. делают шикарные микрофоны, однако приобретать их для домашней студии – удовольствие дорогое, да и прочее оборудование придётся покупать соответствующее. Что касается продукции таких молодых фирм, как “Phonic”, “Behringer”, “Samson” и т.д. – здесь, как обычно, широкий ассортимент и по очень бюджетным расценкам. Грубо выражаясь, это не караоке-микрофоны по цене караоке-микрофонов. Для старта пойдёт.

Обычно домашняя студия начинается с одного микрофона. Имейте в виду – абсолютно всё одним микрофоном записать не получится, и вам иногда придётся это объяснять музыкантам. Какие-то инструменты придётся переигрывать на клавишных – это не криминал, это вполне нормальная практика. Если не планируется ничего, кроме записи вокала и электрогитары с комбика, берите динамический микрофон. Чувствительность будет пониже, зато и взаимопроникновение будет послабее и акустика помещения (ещё одно больное место домашних студий) не будет сниматься. Если собираетесь записывать какие-либо спецэффекты домашними средствами, тем более берите только динамический микрофон. При записи плеска воды в ванной, скрипа снега при помощи мешочков с крахмалом и т.д. конденсаторный микрофон, ещё раз повторюсь, «снимет» абсолютно всё – т.е. вместо плеска воды на фонограмме будет звучать «мужчина 25–30 лет, высокого роста, перемещающий руку в наполненной ванне, вода тёплая, ванна изготовлена из чугуна, эмалированная».

При работе с микрофоном обязательно ищите точку съёма. Причём имейте в виду – это надо делать каждый раз. Даже если это один и тот же гитарист, одна и та же гитара и один и тот же комбик, установленный в одно и то же положение (мелом на ковре обведено). Заботьтесь о том, чтобы микрофонный парк постепенно расширялся. Арендуйте или просто спрашивайте попробовать микрофоны других моделей у знакомых – исследуйте их звучание, делайте себе заметки на будущее. Есть вокальный микрофон, купим инструментальный. Есть и то и другое – возьмём ламповый студийник (ни в коем случае не ронять!!!). И с каждым свежеприобретённым микрофоном экспериментируем – записываем разные инструменты, с разных точек, с разной обработкой…

Всегда, покупая микрофон, сразу покупайте к нему стойку и держатель. Даже если кажется, что она абсолютно не нужна, и все ваши дикторы с певцами на записи держат микрофон в руках. Придёт день, когда в дверь зайдёт мальчик с гитарой, и тут выяснится, что класть микрофон на стул, на стопку книг, держать его руками, зажимать между ног и т.п. крайне неудобно. Стойка – приобретение не такое уж и дорогое (порядка 30 долларов), однако весьма и весьма ценное. К тому же часто бывают ситуации, когда в проекте задействованы все микрофоны, имеющиеся сейчас в вашем распоряжении, и на этом этапе обнаружить нехватку стойки очень нежелательно для вашей же репутации.

Важный пункт – провод. Он же кабель. Он же шнур. Это не кусок изолированной проволоки, как думают некоторые. Это “прибор для передачи электрического сигнала на расстояние”. Иногда, кстати, очень дорогой, содержащий серебро, бескислородную медь и прочую алхимию. Для тех, кто не в курсе – существуют провода, которые стоят по $200 за метр. Возможно, есть и дороже. Короче говоря, не советую относиться к проводам как к ничего не значащей мелочи, иначе постоянными спутниками записи станут выраженный фон и регулярное потрескивание (если не хуже). Кабель нужно покупать микрофонный (на нём так и написано – Microphone Cable) по цене не меньше чем $1/метр; разъёмы, кстати, тоже должны быть не по 5–7 рублей неизвестно чьего производства.

Для тех, кто не умеет играть на таком музыкальном инструменте, как паяльник, обычно в магазинах продают (а иногда и вполне прилично паяют) готовые кабели. В этом случае помните – не может хороший 5-метровый микрофонный шнур стоить 100 рублей. Как альтернатива проводному соединению – использование радиомикрофона. Лично моё отношение к этому варианту однозначно отрицательное. Для концертных живых выступлений – чудесная вещь, но никак не в студии звукозаписи. Для подключения микрофона есть три варианта:
первый – микрофонный вход звуковой платы (если таковой есть).
второй – микрофонный предусилитель
третий – микшерный пульт

Напоминаю, что конденсаторным микрофонам для работы требуется питание, электретным тоже. Электретные микрофоны требуют напряжения порядка 5 вольт, обычно они работают от батареек. Иногда такое питающее напряжение подаётся со звуковой карты, например, в случае с картой ESI Waveterminal 192M (+12 V). Для запитывания конденсаторных микрофонов требуется более высокое напряжение (+48 V). Дорогие студийные модели обычно оснащаются своими блоками питания, а вот всем остальным придётся пользоваться функцией «фантомное питание» (Phantom Power) микрофонного предусилителя или микшерного пульта. Снова не вдаюсь в технические подробности, однако:

• У недорогих пультов фантомное питание обычно общее для всех микрофонных каналов. Динамический микрофон, подключенный правильно распаянным симметричным кабелем ко входу с включенным фантомным питанием, будет работать нормально. Однако, если воткнуть туда гитару, синтезатор или даже микрофон с несимметричным кабелем… 48 вольт – штука и для человека неприятная, а уж для электронного оборудования тем более.
• При включении строго соблюдайте последовательность: уберите громкость на пульте → убедитесь, что фантомное питание выключено → подсоедините кабель к микрофону → затем к пульту и только после всего этого → включайте фантомное питание.
• Некачественный кабель с разболтанными разъёмами при работе с фантомным питанием может стать источником ооочень крупных неприятностей.
• Порядок правильного отключения: убрать громкость на пульте → отключить фантомное питание → отсоединить кабель от пульта → отсоединить микрофон от кабеля.
• Цеплять микрофон за $1000 к пульту за $100 – совершенно бессмысленное занятие. Приборы в студии должны соответствовать друг другу по классу.
• ВСЕГДА использовать поп-фильтр для защиты хрупкой диафрагмы микрофона от ваших взрывных и шипящих согласных «П», «Б», «С», «З».

Нет на свете плохих микрофонов. Есть неправильное их применение!
Даже пластиковый «караочный» микрофон за 100-500 рублей можно приспособить для записи чего-либо в определённых условиях.

Нельзя точно сказать, какой именно микрофон будет идеальным, а какой не будет. Любой микрофон имеет свою АЧХ (амплитудно-частотную характеристику) и понять, подойдёт этот микрофон под ваш голос или нет можно только при конкретном прослушивании в салоне. Бывали случаи, когда для конкретного голоса больше всего подходил не дорогой конденсаторный микрофон, а обычный динамический. Могу только сказать, что апппаратура в любой студии должна быть примерно одного ценового уровня и поэтому микрофоны дороже 25 тысяч в домашних студиях встречаются очень редко. Да и акустическое оформление таких студий уже далеко не домашнее.

Во многих случаях хороший динамический микрофон для домашней неоформленной студии окажется предпочтительнее стандартного конденсаторного.

Для стиля «рэп» (а так же любого агрессивного стиля) лучше смотреть на микрофоны с большим сопротивлением (Om) и выдерживающие большое звуковое давление (от 120 dB).

Любой микрофон лучше ставить на специальную микрофонную стойку, чем держать в руках.

Для любого конденсаторного микрофона также смертельно необходим поп-фильтр (если не хотите скорой смерти микрофона от вашего активного творчества).

Чем больше диафрагма конденсаторного микрофона, тем лучше для передачи мелких нюансов и особенностей в голосе. Но если голос не профессиональный (не поставлен), то нет особого смысла в выборе большой диафрагмы.

Ленточные микрофоны лучше всего подходят для передачи низких частот (бас, баритон, басовые инструменты).

Настоящий ламповый звук любых микрофонов начинается от 10 тысяч рублей ($ 300-400). Всё, что дешевле – обычный маркетинг и психология покупателя.

Блок питания в ламповых микрофонах нужен только для питания лампы и схемотехники микрофона. Сам сигнал с микрофона всё равно нуждается в усилении до линейного уровня. Поэтому микрофонный предусилитель в тракте в любом случае микрофону необходим.

Нюанс для конденсаторного микрофона: в процессе пения, для уменьшения посторонних призвуков изо рта, взятия дыхания, щелчков губами и прочих бяк расстояние до капсюля микрофона должно быть больше 10 сантиметров. Лучше всего не направлять свой голос прямо на микрофон, а взять чуток правее или левее относительно капсюля микрофона. Для динамического микрофона всё наоборот: надо с ним «целоваться», чтобы он смог передать все нюансы звучания и не захватил посторонние звуки в студии.

Меньше всего посторонних шумов захватит микрофон с кардиоидной направленностью. Потому что он предназначен для конкретного точечного источника звука. И наоборот, для захвата всех звуков в округе необходим микрофон с круговой направленностью.

ЗЫ: работа с микрофонами – это то самое, из-за чего нашу профессию (или хобби, ненужное зачеркнуть) трудно назвать сидячей. Вроде сидит-сидит звукорежиссёр в удобном кресле, крутит не шибко тугие ручки и щёлкает мышкой в секвенсере, но вдруг вскакивает и начинает крутиться вокруг исполнителя – то так поставит микрофон, то этак, а то и вовсе поменяет. «Зачем он так парится? – спросит человек со стороны. – Ведь в компьютере тьма-тьмущая плагинов, способных смоделировать любой микрофон и его расположение…» Однако истинный homo sapiens всегда работает с настоящим микрофоном собственными руками. «Доброе начало полдела откачало» говорит пословица.